竹溪澹话

子曰：四时行焉，百物生焉，天何言哉？

天地革而四季成。人们对四季的感怀赋颂，从古至今，枚不胜数。这也难怪，四季交替既为世界带来了千姿万态的装点，又牵引着生命延展的节变岁移。宋·郭熙在《山川训》借山对四季的神态做了精湛的描述：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。而人们的生息作业，从出现在这个季候复返的家园始，便随时施宜，循涂守辙：春耕，夏耘，秋收，冬藏。生命之旅行于四季的运变中，焉能不为之讴歌蹈舞？

郭熙以四言展现了四季的蕴韵，而白朴则用《天净沙》绘出了春夏秋冬四幅立轴。四季在这位裂石穿云玉管横清的散曲大家寥寥数笔的描点之下，婉约清丽，秀隽俊颖。可谓情景备至，扑面而来。

【春】春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

【夏】云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

【秋】孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

【冬】一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

【清王翚四季山水】 春-杏花春雨江南 夏-仿夏禹玉渔庄 秋-仿巨然渔莊秋霖圖 冬-仿李营丘平林散牧

诗以盈性，画以滋品，而乐可引情翩翔。与白朴四小令的精美凝练相媲的音乐，当推维瓦尔第的四首协奏曲。这位比白朴晚生四百五十年的意大利作曲家、演奏家，为后世留下了丰硕的音乐瑰宝，而其《四季》在漫山遍野的巴洛克音乐花丛中，如琼枝玉蕊，格外妍丽。

安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi） 1678年3月四日 – 1741年7月28日

维瓦尔第于1678年出生于威尼斯，较之巴洛克鼎盛时期同年而生的巴赫、亨德尔、斯卡拉蒂，年长七岁。《四季》的创作在1716-1717年间，距古典风格的形成仍有三十多年的光景。与巴洛克时期音乐相比，古典时期的作品更明快生动，其旋律更清朗流畅。在质地形式上，古典时代的音乐，一改前期的冗繁交织的多音式，推陈出新，代之以轻快明了的同音和弦式。这些革新与推进，使音乐主题突出，旋律明净，和弦轻爽，因而更引人入胜。然而，这些特征，在《四季》中崭然现容。维瓦尔第翻空出奇，独树一帜。至今听来，仍难以置信。

协奏曲在巴洛克时期仅是一种音乐作品形式，通常是以乐队伴奏的一个或多个乐器的演奏，由三个乐章组成。到了十九世纪，这个曲种才形成新一层普遍认同的功能，那就是展现独奏家的精湛表演技艺。而《四季》中小提琴独奏的昭显主导，和其演奏技巧的表抒，则又是超时新颖的。这样卓铄超伦的舒演，在当时，恐怕也只能本身就是提琴大师的维瓦尔第，方可念奇发而笔生辉。

古典时期在海顿、莫扎特、贝多芬的灵泉喷涌中到达了巅峰，而贝多芬以一己之力，扭转乾坤，把音乐引进了辉煌壮丽的新时代。浪漫时期音乐的特征是音乐的个性化，音乐成为表诉情感的艺术，成为心灵的语言。而景象万千的大自然，则是音乐灵感的渊浩源泉。说到这种启示，人们自然会想到贝多芬的《田园》交响曲。让人感叹惊异的是，这些品性，正是《四季》所蕴含而要着意展现的。

浪漫时期，叙事体音乐渐趋流行。这类曲种遵循叙述主线，表达特定情节。演奏者乃至于听众会往往看到一个书写的提示。对《田园交响曲》，五个乐章除了节奏的规定，贝多芬做了场景心情的标注：

【第一乐章】抵达乡间唤醒的喜悦

【第二乐章】溪畔情景

【第三乐章】乡民欢聚

【第四乐章】雷雨骤风

【第五乐章】牧歌及暴风雨过后的快乐和感恩之情

这样明确的注解，让听众能顺着一条思路，随着音乐进入作曲家描绘的天地间。可以想象，这样的形式，出现在较之早九十年的一组协奏曲里，该是何等的清奇震撼。对叙事体的运用，一直褒贬不一。贬责者认为这种形式淟浊了音乐的洁圣，居卑落俗，为音乐套上了枷锁。而维瓦尔第则以清远旷逸的想象和对创作技巧娴熟精炼的驾驭，不仅使其作品未受拘限，而是为其安上了腾飞之云翼。《四季》可谓货真价实的叙事—维瓦尔第不是做了简单的标注，而是在发表这组作品时，每个乐章都配之以情景明了的诗述：

春

【第一乐章】快板

春临大地

莺啼燕唱

和风吹拂

溪流缓淌

天染浓黛

春雷震响

雨散云收

鸟鸣和朗

Springtime is upon us.

The birds celebrate her return with festive song,

and murmuring streams are

softly caressed by the breezes.

Thunderstorms, those heralds of Spring, roar,

casting their dark mantle over heaven,

Then they die away to silence,

and the birds take up their charming songs once more.

【第二乐章】广板

原野芳菲 嫩枝叶翠

沙沙微哦 群羊恬睡

牧童倦憩 爱犬相随

On the flower-strewn meadow, with leafy branches

rustling overhead, the goat-herd sleeps,

his faithful dog beside him.

【第三乐章】田园气息的快板

春帏绚烂 庇覆万千

风笛悠雅 嘉声远传

牧童少女 婆娑翩翩

Led by the festive sound of rustic bagpipes,

nymphs and shepherds lightly dance

beneath the brilliant canopy of spring.

夏

【第一乐章】快板偏缓

烈日炎炎

众生喘喘

杜鹃哀鸣

斑鸠婉叹

轻凉微起

狂风骤卷

牧童惊怵

心寒胆战

Under a hard season, fired up by the sun

Languishes man, languishes the flock and burns the pine

We hear the cuckoo’s voice;

then sweet songs of the turtledove and finch are heard.

Soft breezes stir the air, but threatening

the North Wind sweeps them suddenly aside.

The shepherd trembles,

fearing violent storms and his fate.

【第二乐章】柔板弱拍－急板強音

电闪雷鸣 忧心忡忡

坐立不安 惧怯难宁

蚊绕蝇缠 其势也凶

The fear of lightning and fierce thunder

Robs his tired limbs of rest

As gnats and flies buzz furiously around.

【第三乐章】急板

噫吁哀哉 其祸难逃

会天大雨 銜冰吐雹

残谷伤麦 阻路扼道

Alas, his fears were justified

The Heavens thunder and roar and with hail

Cut the head off the wheat and damages the grain.

秋

【第一乐章】快板

农家庆会 载歌且舞

至愿尽欢 岁丰粮足

村酿醇冽 豪兴奔舒

狂喜恣饮 倦极睡兀

Celebrates the peasant, with songs and dances,

The pleasure of a bountiful harvest.

And fired up by Bacchus’ liquor,

many end their revelry in sleep.

【第二乐章】极柔板

歌舞陶陶 忘其忧烦

悦欣融融 环缭萦旋

丰乐之季 远近邀传

酣梦呼起 同喜共欢

Everyone is made to forget their cares and to sing and dance

By the air which is tempered with pleasure

And (by) the season that invites so many,

Out of their sweetest slumber to find enjoyment

【第三乐章】快板

拂晓时分 整装出猎

画角随身 携犬持械

鸟兽窜避 寻迹追掠

吠声狂作 硝烟弥漫

惊恐万状 困兽怵怯

疲惫不堪 难逃丧灭

The hunters emerge at the new dawn,

And with horns and dogs and guns depart upon their hunting

The beast flees and they follow its trail;

Terrified and tired of the great noise

Of guns and dogs, the beast, wounded, threatens

Languidly to flee, but harried, dies.

冬

【第一乐章】快板偏缓

冰天雪地 抖瑟凛栗

冽风刺骨 卒迫呼息

跺足蹴步 乞御寒袭

凶寒难挡 齿颤牙击

To tremble from the cold in the icy snow,

In the harsh breath of a horrid wind;

To run, stamping one’s feet every moment,

Our teeth chattering in the extreme cold

【第二乐章】广板

冷雨滂沱 围炉而坐

既安且宁 无所求索

Before the fire to pass peaceful,

Contented days while the rain outside pours down.

【第三乐章】快板

冰覆村径 步履兢兢

栗栗所惧 折股伤肱

倏而滑转 跌坐寒冰

起身趋步 恐其裂崩

北风凛冽 渗侵舍中

门窗紧闭 难御其锋

奈可乎哉 如斯严冬

然虽于此 别有趣情

We tread the icy path slowly and cautiously,

for fear of tripping and falling.

Then turn abruptly, slip, crash on the ground and,

rising, hasten on across the ice lest it cracks up.

We feel the chill north winds course through the home

despite the locked and bolted doors…

this is winter, which nonetheless

brings its own delights.

维瓦尔第同代画家马可·里奇（Marco Ricci）的作品，曾感染了《四季》的创作

拙译力求忠实原诗意境，并循依原诗的行数。维瓦尔第用的四首诗是意大利格式的“十四行诗”。这种体裁启于十三世纪，有一定的韵律格式。在维瓦尔第时期，其韵律格式出现了一些变体，被认同的基本形式是ABBA ABBA CDE CDE。其后这种律诗也出现在其它语种，莎士比亚的剧作中不乏其影子。而英语中流行的律格则演化为 ABAB CDCD EFEF GG。这样的赋诗游戏，倒真可同元散曲匹比。四首“十四行诗”是维瓦尔第自己所作，还是他人之笔，已不得而知。不仅如此，是乐曲为诗而作，还是诗注乐曲，也是不解之谜。然而，从诗意的跳跃和诗句的裁截上看，我以为诗是全然追随乐曲的进展而变化的，是为乐曲做注脚的。因此，四首诗的作者应该是作曲家本人，且是专为这四首协奏曲写的。

在表现手法上，维瓦尔第奇思异想，标新立异，使音乐妙趣横生，出人意料。如在【春】的第二乐章里，他要求小提琴奏出“倦憩的牧羊人”，而中提琴传出“犬吠之声”。再如在【冬】的第三乐章中，第二小提琴和中提琴用八度降落，展现出冰上滑倒的场景，而在第二乐章里，则用低音弦乐表现了屋内炉火的温暖，同时由小提琴奏出外面冰雨的凛冽。此外，百鸟和鸣，农夫醉舞，暴风骤雨等场景，也是淋漓尽致，畅扬臻至。可谓匠心独运，妙绝时人。

《四季》音调的选择依序是E大调，G小调，F大调，F小调。亢柔交替，阴阳相济。十二个乐章，个个都具独特的情韵。合则为年，分则为“月”。“月月”绚焕，段段晶沁。声声丽曲敲寒玉，句句妍辞缀色丝。

心感天地而生情，情自心出则通灵。创作若是心声，必能出此心而入彼心。而出自心底的创作，诗焉，画焉，乐焉，彼此之间焉又不是互通的？耳听《四季》，诗自流咏，画自浮呈。骋思与风云际会，文德并天地敦行。

《四季》组曲，久盛不衰，备受钟爱，不在于它是维瓦尔第最具影响的作品，也不在于它是巴洛克时期出类拔萃的曲目，而是由于它属于那种至真的音乐，那种永恒的心声。如果《四季》出现在十九世纪，二十世纪，乃至当今后世，依然会光华沼沚，脍炙人口。